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康熙民窯青花瓷特征及鑒定方法

    康熙青花以色澤艷麗、層次分明、畫工率意頗得收藏家的青睞。有“清一代”、康熙青花“獨步本朝”,在學術界和收藏界已達成共識。此時期青花瓷器仍成為瓷器生產中的最大宗產品,進而不斷提高質量,使得康熙青花達到了爐火純青的境界。

相成且相互促進的關系,使其形成了既有共同時代風格又各具自身特點的狀況。上海古玩拍賣專家表示,而正是其中的共同時代風格為民窯斷代提供了依據。

康熙民窯青花瓷特征和鑒定方法

民窯通常按生產力的發展,使用方法的進步和民間藝術觀念的漸變等客觀因素自然地變化和過渡,這是民窯普遍存在的承襲性特點。歷史文獻中關于民窯的可靠記載幾乎為空白,與官窯研究相比,景德鎮民窯青花的研究還處在為解決斷代問題獲取資料的初始階段。民窯青花面貌的多樣性,發展演變的復雜性決定了民窯斷代研究的難度。

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康熙青花層次分明,雖以一色寫意,卻“墨分五色”,康熙青花以濃淡作為表現手段,把遠山近水,翎毛走獸,花草樹木,人物神仙,描繪得十分傳神。比如,康熙青花山水在繪制中,利用青花料的濃淡分水,層層渲染,使山石有陡峭之感,稱之“斧劈皴”。其繪法只見康熙一朝,一望便知。

處于歷史最高水平的清康雍乾景德鎮瓷器生產中,康熙民窯可謂具有重要影響?滴醭瘹v61(1662——1722)年,經濟業旺發達,對外貿易繁盛,國力強大。由于采取了減免賦稅,“官搭民燒”和廢除“匠籍”制等一系列舉措,使民窯生產得以大力發展。鑒于時代跨度較長,目前學術界一般將其劃分為早中晚三個時期。上海古玩拍賣專家表示,早期系元年至二十年(1662——1681年)),中期是二十一至四十五年(1682——1706年),晚期為四十六年至六十一年(1707—— 1722年),作者今以康熙朝景德鎮民窯青花瓷器鑒定為題進行探討,以期“拋磚引玉”。

二、造型、胎、釉和工藝

康熙民窯青花造型古樸、端莊,整體比例協調,線條流暢,充滿陽剛之美。型制、規格眾多難以計數。這恰映證了梁同書《古銅瓷器考》所云:“官窯器純,民窯器雜!敝饕娪衅、方瓶、觀音瓶、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、膽瓶、玉壺春瓶、琵琶瓶、花觚、蓋罐、將軍罐、粥罐、高奘罐、蓮子罐、盤、六方盤、八方盤、花口折沿盤、攢盤、碗、侈口碗、收口碗、墩式碗、笠式碗、蓋碗、高足杯、提梁壺、缸、花盆、筆筒、洗、硯、盒、繡墩、熏爐、缽式爐、筒式爐、洗式三足爐、鼎式爐和瓷板畫等。其中,以花觚、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、蓋缸、將軍罐、粥罐、盤、碗、提梁壺、軍持、缸、筆筒及缽式爐等最為多見。

花觚除沿襲崇禎、順治時筒式觚形制外,還新創了上短下長二截,大口外撇,長頸漸收,鼓腹下斂。上海古玩拍賣專家表示,足底外傾式觚,因其口頸外撇呈鳳尾狀,又名“鳳尾尊” (其高度通常在45厘米左右)。對此《飲流齋說瓷》曾載:“口大腹小者謂之花觚,明制者身段直下絕無波折,康熙以后則腰際凸起略如香案中插花之具矣!泵菲看娇,短頸,豐肩至下漸斂于脛部外撇。筒瓶別稱“象腿瓶”,口沿外傾收頸,溜肩,柱形往下慢收。棒槌瓶在筒瓶后面因狀似中國江南農家洗衣所用的棒槌,故名。有方、圓棒槌瓶之分,以后者居多。蓋缸直口露胎,豐肩鼓腹,底有施釉、露胎二種,蓋見饅頭形和蓋面下凹兩式。將軍罐直口,短頸、豐肩、鼓腹下收,分無釉平底、圈足二類,蓋頂飾寶珠鈕。粥罐直口、溜肩、圓腹、底微收、平底。蓋為圓形鈕或有孔,可加銅環飾。肩部具對雙孔洞,可穿裝金屬環以利提系。盤通常是唇邊。碗侈口圓腹至下緩收,釉底圈足。軍持喇叭口、束頸、球腹,流似乳頭狀,一般系外銷產品。提梁壺中以肩部飾面相清晰的四個鋪首用于提系者最為多見。缸普遍制作較精細,常見直口、里外兩邊有唇邊呈滾圓狀,鼓腹下收,底部無釉一類。筆筒見有直筒、撇口束腰、竹節形等?趶酱笳呖芍34厘米曰“大筆!。缽式爐與明末、順治朝器物基本一致,均呈撇口、鼓腹、下斂、平底、圈足狀。

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胎土淘洗得很純凈,胎體堅致縝密,斷面似糯米糕,份量較重。還流行用精細淘洗之漿泥制成的質輕松軟瓷胎,俗名“漿胎”。上海古玩拍賣專家表示,該胎體始于明代,通常用于細路瓷器。早期胎體兼有明末遺風,較之中晚期手感略重。釉汁享有“堅白釉”,“粉白釉”、“亮白釉”的美稱。表面光潤具緊披光亮感,一般見有桔皮紋、棕眼。器內外釉色調基本一致,底部釉面多數泛白且薄,與器身有別。早期釉色白中閃青,中期釉白光亮,晚期呈硬亮青色。早期器物常見芝麻醬釉口?谘丶白悴坑悦娑嘁娪凶匀坏拿吇虮渣c,此乃原施加的一層具凸起感含粉質的白釉遭風化而破裂之故。胎釉結合緊密,修胎較規整,旋胚痕較明顯。少量砂底及厚胎器的露胎處見黃褐色火石紅。早期圈足多系兩面斜削狀,中晚期(尤其精細品)圈足處理光滑謂“泥鰍背”,粗者一般底足粘砂,打磨欠平滑。器足分為平足、寬厚圈足(盤、碗類常見)、雙圈底(筆筒、印盒、小碟、盞托等多見))、二層臺底(琢器類為主)、拱壁底(筆筒為多)和圈足等數種。

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三、紋飾

康熙民窯青花早期的紋飾仍保留著明末、順治時的繪畫風格,豪放粗獷和精細工麗并存。中晚期受明末清初書畫家董其昌、陳洪綬、劉泮源、華喦及“四王”等人的影響,構圖舒朗,意境深遠。早期畫法流行單線平涂,有明末遺風。上海古玩拍賣專家表示,中晚期以流暢工細,勾、染、皴、擦并用為主流,多可分出陰陽面及層次。主要使用浙料和珠明料作畫。

裝飾題材豐富多彩,不勝枚舉。均是當時社會習俗和文化觀念的直接反映。這種來源于民間現實生活并充滿活力的題材,其情趣盎然的內涵與粗獷灑脫熱情奔放的藝術表現,可說是青花中獨特且最具藝術魅力的部分。


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